Ce n'était sans doute pas prémédité, mais le "Blast" qui donne son titre à la bande dessinée de Manu Larcenet, terme qui désigne dans l'histoire un flash chez le personnage principal, une déflagration préalable à la dislocation temporaire des sens, est le sentiment que ressent malgré lui le lecteur au moment de fermer le dernier volume de la série.
La série publiée par Dargaud ne comportera donc que 4 tomes. C'est moins que les 5 ou 10 envisagés par l'auteur dans les interviews qu'il accordait au moment de la sortie du premier. Tant mieux, car les huit cent pages de cette somme sont concentrées comme un ristretto et denses comme du mercure.
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La première page du dernier volume: Pourvu que les bouddhistes se trompent, fait écho à celle du premier tome, avec un ciel passé d'un gris déjà bien sombre au noir total. Blast est une descente aux enfers. Polza Mancini, "grasse carcasse" de 38 ans devenu clochard par choix à la mort de son père a entamé depuis bien longtemps son voyage au bout de la nuit.
"Mon histoire se résume toute entière à la collision entre le hasard et mes obsessions. Entre ces deux pôles il n'y a pas trace de morale, d'éthique ou même de justice " expliquait Polza au début de l'aventure. C'était une clef de lecture, qui amènera à une conclusion surprenante, qui remet toute la lecture en perspective, redonnant l'envie de s'y replonger instantanément depuis la première page.
Le récit entièrement construit en flash-backs à partir d'une confession de Mancini à deux policiers évoque fortement une autre fiction contemporaine: la première saison de True Detective, qui vient de s'achever dans un tonnerre d'acclamations. Bien que très différente, Blast soutient aisément la comparaison avec les qualités de cette série TV, tant par la virtuosité de sa narration que par la force de la confession. Dans les deux fictions, il n'y a ni rédemption, ni répit, et si l'amour peut sauver, il ne dure pas. Le monde est noir, l'espoir est englouti dans l'alcool, l'errance et l'obsession, une thématique devenue classique dans le polar depuis James Ellroy. La souffrance a partout pris le dessus: "Dans presque toutes les maisons que j'ai habitées sans être invité, j'ai pu vérifier l'omniprésence de ces médicaments du mal-être. C'est étrange qu'ils soient l'apanage des sociétés dont la priorité n'est plus la survie. A croire que l'angoisse naît du confort " explique Mancini aux policiers.
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Manu Larcenet aura osé dans cette série des audaces graphiques nouvelles. D'abord un noir et blanc profond, sublime, traversé par des saillies de couleur et des dessins enfantins illustrant les fameux "Blasts". Aux pages de monologues parfois étouffantes succédaient avec régularité dans les trois premiers tomes de magnifiques planches silencieuses, où Mancini confrontait sa solitude à la nature, aux chouettes, corbeaux, lézards, chats, et autre éléphant qui croisaient son chemin. Ces espaces de respiration se font plus rares, et la violence relativement contenue jusqu'à présent prend désormais sa place en toute démesure. Seuls quelques gags anachroniques (et donc savoureux), dessinés par Ferri, complice de toujours, ralentissent la descente et le sentiment d'écrasement du lecteur.
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La tétralogie Blast est une œuvre totale. Une démonstration éblouissante de ce que la bande dessinée peut offrir de plus singulier et de plus puissant en termes d'expérience artistique. Il y a du Céline et du Lynch dans ces 800 pages, mais il y a évidemment beaucoup d'autres choses. Il y a surtout l'émergence d'un auteur phare qui avait déjà montré des qualités immenses avec la série - plus classique - Le Combat Ordinaire, dont on ne sait si elle est ici égalée ou surpassée. La suite est attendue avec impatience.
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La série publiée par Dargaud ne comportera donc que 4 tomes. C'est moins que les 5 ou 10 envisagés par l'auteur dans les interviews qu'il accordait au moment de la sortie du premier. Tant mieux, car les huit cent pages de cette somme sont concentrées comme un ristretto et denses comme du mercure.
La première page du dernier volume: Pourvu que les bouddhistes se trompent, fait écho à celle du premier tome, avec un ciel passé d'un gris déjà bien sombre au noir total. Blast est une descente aux enfers. Polza Mancini, "grasse carcasse" de 38 ans devenu clochard par choix à la mort de son père a entamé depuis bien longtemps son voyage au bout de la nuit.
"Mon histoire se résume toute entière à la collision entre le hasard et mes obsessions. Entre ces deux pôles il n'y a pas trace de morale, d'éthique ou même de justice " expliquait Polza au début de l'aventure. C'était une clef de lecture, qui amènera à une conclusion surprenante, qui remet toute la lecture en perspective, redonnant l'envie de s'y replonger instantanément depuis la première page.
Le récit entièrement construit en flash-backs à partir d'une confession de Mancini à deux policiers évoque fortement une autre fiction contemporaine: la première saison de True Detective, qui vient de s'achever dans un tonnerre d'acclamations. Bien que très différente, Blast soutient aisément la comparaison avec les qualités de cette série TV, tant par la virtuosité de sa narration que par la force de la confession. Dans les deux fictions, il n'y a ni rédemption, ni répit, et si l'amour peut sauver, il ne dure pas. Le monde est noir, l'espoir est englouti dans l'alcool, l'errance et l'obsession, une thématique devenue classique dans le polar depuis James Ellroy. La souffrance a partout pris le dessus: "Dans presque toutes les maisons que j'ai habitées sans être invité, j'ai pu vérifier l'omniprésence de ces médicaments du mal-être. C'est étrange qu'ils soient l'apanage des sociétés dont la priorité n'est plus la survie. A croire que l'angoisse naît du confort " explique Mancini aux policiers.
Manu Larcenet aura osé dans cette série des audaces graphiques nouvelles. D'abord un noir et blanc profond, sublime, traversé par des saillies de couleur et des dessins enfantins illustrant les fameux "Blasts". Aux pages de monologues parfois étouffantes succédaient avec régularité dans les trois premiers tomes de magnifiques planches silencieuses, où Mancini confrontait sa solitude à la nature, aux chouettes, corbeaux, lézards, chats, et autre éléphant qui croisaient son chemin. Ces espaces de respiration se font plus rares, et la violence relativement contenue jusqu'à présent prend désormais sa place en toute démesure. Seuls quelques gags anachroniques (et donc savoureux), dessinés par Ferri, complice de toujours, ralentissent la descente et le sentiment d'écrasement du lecteur.
La tétralogie Blast est une œuvre totale. Une démonstration éblouissante de ce que la bande dessinée peut offrir de plus singulier et de plus puissant en termes d'expérience artistique. Il y a du Céline et du Lynch dans ces 800 pages, mais il y a évidemment beaucoup d'autres choses. Il y a surtout l'émergence d'un auteur phare qui avait déjà montré des qualités immenses avec la série - plus classique - Le Combat Ordinaire, dont on ne sait si elle est ici égalée ou surpassée. La suite est attendue avec impatience.
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